一．人物

什么样的人物能够让大多数普通的中国人(或者所代表的群体)能够产生共鸣的？

这是第一个要解决的问题：先设计人物，这个人特要有“个性”，有“代表性”，要“有趣”。

现在的问题大致表现在：

1．人物不“草根”或“平民”。

不能代表草根阶层的奋斗、寻梦和追爱；或平民家庭与情感的矛盾、冲突和斗争。

动辄高帅富的灿烂，或者相反的，矮、胖、穷的压抑；或者，介于两者之间的“精英化”和“中产阶级化”(比如，外企主管、国企经理)---这是配角，但不应该是主角。

2．不有趣、有性格、有味道。

猪角一定要让人一见就过目不忘。

就像我曾经说，相亲的男猪角，可以是找抽型—一张嘴就对相亲的女人刻薄、讽刺、挖苦，让人一看就想抽他。猪角若到了这种人见人恨的地步，也是你的成功。

这样的男主不会让人不买小说吗？是的，所以，你一定要让他来个大逆转：他是个嘴上极其刻薄、对待异性极其找抽、人品极其贱的人，但，他一定是个骨子里温柔、体贴和有人性光芒的男人!

他刻薄的、挖苦的一定是女性的虚荣、拜金和其他什么的；所以，过尽千帆(相过众多女生)皆不是(大家也不认为他是)，但肯定有一个女主就在他身边!

那种展现类似凤凰男、蚁族男的压抑、苦闷和挣扎的所谓现实主义奋斗，不会讨喜—《北京爱情故事》里的石小猛就是一个例证。

记住：即使有这种人物，也是“带泪的微笑”；或者，“幽默的尴尬”。我们的小说不是赤贫人生，也不是底层挣扎，而是，大多数普通人的奋斗、梦想、追爱和婚姻等，而且，是穿着时尚靓丽的衣服的!

3．人物的矛盾和境遇一定是现实生活遇到的

真的，不要动辄高、帅、富；官二代、富二代或什么二代!

小三，并不是富人才有的专利!现在，就连普通的工薪阶层，小三问题，也是两性之间最普通的矛盾。

也就是说，当电视剧还在“模式化”地展现那些误以为只有高、帅、富才能展现的矛盾、冲突和斗争时，殊不知，这些矛盾、冲突和斗争，已经普通人化了。已经也为每个普通人都在面临的真实境遇和现实。

我们要注重的是：要挖掘那个能代表大多数人的人之间的相遇、相知、相爱，以及其中的矛盾、冲突和斗争。

4．从一开始到结尾，一定是男1号和女1号要贯穿到底!

大多数小说的通病，不是缺男1号，也不是缺女1号，也缺“男1号和女1号从头到尾的对手戏”!

记住：不要把它变成男1号或女1号的独角戏；也不要对方成为另一个人的配角，比如，以男1号为主的小说，女1号过了三分之一才出场，而且若有若无、耦断丝连!

无论女作者写的女1号小说，还是男作者写的男1号小说，都要学会：从一开始的750字的，就一定要让女1号和男1号“撞见”—发生激烈的冲突!

并且，要换位思考，一定要给予异性主角以同等份量的刻划----一定要把整部小说的轴心线索改变成“男女1号的对手戏”!

5．要牢牢把握住“群殴”的精髓

我们的故事是小说和影视同步。而能改编成影视的小说的精髓就在于“群殴”：不仅表现出男女1号针锋相对、一波三折的对手戏，最重要的是，他们两个人的矛盾与冲突，能把身边最核心的两帮人闺蜜兄弟、父母亲威全卷进来百团大战的“群体殴斗”。

大家的小说表现的通病，就在于对除男主或女主以外的人物和彼此之间的冲突和斗争，重视得不够。于是，整个本子就显得很单薄，撑不起来。

要知道，同样是15万字小说，厚重还是单薄，其区别其实就在于：只是男1号或女1号的戏，还是说，生旦净末丑、神仙老虎狗，都上来同演一台戏!

群殴的要决在哪里？

第一，男1号和女1号身边都有三人帮：兄弟帮和闺蜜帮都是三个人为宜。

而且，这三个人一定代表着三种最典型的个性、奋斗、寻梦和追爱类型；而且，他们彼此交叉，构成各种细分的类型。最核心的是，他们围绕着男1号和女1号，卷进各种冲突和矛盾。

第二，男1号和女1号的父母亲戚帮，一定是“2+2+3个关键人物”。

比如，男1号的父母1人，一定还有兄弟姐妹(一定要帮或一定要帮他的)1人，和亲威1人，以及，会卷进来的1个人。这样，才会卷进更多的矛盾。

就像我曾经说过，一张婚床上睡着六个人。除了男猪和女主之外，两个人的婚姻，双方的父母也在其中。最重要的是，两个人的婚姻是一种社会关系的联姻。所以，婚内无小事，两个人的冲突和斗争，就是把两个人最核心的家庭、家族和社会关系都卷进来的大漩涡。

第三，群殴的范本：《奋斗》和《新结婚时代》(或《双面胶》)。

青春时尚剧的群殴一定是兄弟闺蜜帮。《北爱》延续这个路线。

家庭情感剧的群殴的核心是父母亲戚帮。《当婆婆遇见妈》等都是走这个路线。

大多数都是以一个为重，另一个为辅。

6．男女主角一定要“中龄化”(25-29)

整部小说一定要注重这点，年龄不要老了，也不要太轻了。

太老了，容易失掉读者；太年轻了，没有阅历，不能说服观众。矛盾和冲突也不易展开。

二．台词

我在读小说样稿中，还发现，大家普遍不重视人物的台词(对话)设计，尤其不重视这种对话设计与网络和生活的对接。

《奋斗》的成功，在很大程度上，就是这种台词(对话)设计。但是，《北京爱情故事》沿袭这种设计，已经几成鸡助。

但仍然可以给我们借鉴。就像当年“下乡”，深入乡村社会现实生活中的“人民文化”，实现了“新的人民文艺”从语言到形式的“转译”过程：“民间语言，是民族形式的真正的中心源泉。”那一时代普遍流行的街头诗、秧歌剧、朗诵诗和战地通讯等，共同拓展了一个巨大的公共话语空间。

现在，“网络语言，正在逐渐成为中国气派和中国作风的真正的生命源泉。”以“网民”为核心，文学艺术所面对的基本对象---城镇化中的市民社会、中产阶级的公民社会、草根化的网民社会---核心都网络化的“新网民”。他们所构建的巨大的公共话语空间，就在互联网之中：所以，我们要深入网络，去寻找并吸收那些非诚体、忍够体、眼中体、下班体等，把它们转化成我们的台词设计。

这里遵循的路线，是一条非常行之有效的方式，就是到网络之中搜寻这些语言表达的新素材，把它转化成我们小说或影视剧的台语设计，然后，再衔接起来创作我们的小说或剧本，就能表达出我们的新思想、新矛盾和冲突。

所以，创作真正的出发点，其实就是这种台词设计。

男女主角和配角的个性，以及彼此之间的冲突和矛盾，还有那种叙述过程中让人眼睛一亮的“兴奋点”，都是都是由这种新的语言表达来传递的。

而且，还有一个值得注意的就是，人物语言的“落地”—越有地气，语言越有生命力。什么意思？你比较一下《夫妻那些事》中的女主婆婆的话和《家有九风》的妈话，就会发现，前面婆婆的话就像是鸡肋，而后面的角色的话，才叫有“地气”。

总结起来说，有地气的台词来自两个方面，一个是网络中的“新”，越新越好；二个是生活中的“俗”，越能是体现老百姓体现草根的俗，越有生命力。

三．情节(矛盾、冲突、事实和细节)设计

在我看到的小说样稿之中，大家似乎都不怎么重视情节的设计，想到哪儿写到哪儿。

其实，写作真正重要的，就是搭架子。先把一个双以一个的情节设计好了，然后，把它们像糖串葫芦一样串起来。

怎么设计情节？

一个是把自己亲身体验的矛盾和冲突，每一个细节都无限放大，像放电影一样，把每一个琐碎的冲突能够拓展成一个战争大片。

另外，一个还是从网络和生活搜集素材---比如，围绕着相亲，把你搜集到的素材、事例和细节，都搜集整理出来，归纳成各种不同的类型和情节，然后，用自己的小说笔法，把它们转述出来。

所以，写作的第一个基础性工作，其实就是做调研---就是一定要搜集所有相关的东西，然后，把它转化成自己的东西。

网络中、生活中，有多少这样的素材啊：矛盾、冲突、斗争---取之不竭，用之不尽，这就是我们创作的宝贵的源泉。

但是，这里面有一个很关键的做法---不是把所有的东西都搜集齐了，才动手做!

而是，搜集到一点，有了灵感，就马上写下来!

四、“影像画面”的创作原则

在这个时代，小说写作想跨界的话，最重要的特征就是“影像画面”—人家要像看影视剧一样地看你的小说！

我此前就此总结了一些创作原创，希望对你们有效。

1、整个故事架构中，主角故事线索占40%，配角故事占30%，其他故事（某一集就能结束的小故事、花絮人物等）占30%。

2、情节中要有细节能打动人，比如说，一侧身看到的少女脸上的绒毛就能惹人心动。

3、语言要活泼生动，俏皮犀利，但是也要有“沉”的下去的时候，普通来讲，就是要有隽永的话；其实就是要有“深情、深刻、深邃”的语言。

4、在人物“群殴”中，不能乱。——每个人物都有自己的特性（这个特性可以是性格上的，甚至可以是某个缺点或者毛病），每条矛盾线索都不相同但是又互相关联。最重要的是，故事整体轴心线索还是围绕主人公的“大问题”，不能远离这一点。

5、我们可以让读者在一开始就猜到某些结局和故事线索，但绝不能是全部。最重要的是，读者能“猜”到的，其实就是他们心中所“希望”的。

6、我们赋予主人公何种性格和行为特征（包括隐形的性格），他就得一直按照这个下去，不能中途突然像变了一个人似地，这样会造成阅读上的混乱。

7、读者是普通人，自然希望看到一些不普通的生活，这里不是说一定要豪门和高富帅，而是通过主人公达到一些自己不能达到的东西，不一定是什么辞职去追求梦想这种不切实际的东西，可以是很小的东西，哪怕是一句敢爱敢恨的话和一个毅然离去的背影。

8、关于男女故事，最能让人揪心的就是“误会”、“错过”等等，尤其是，当这些发生在互相吸引和相爱的美好之后，更为让人揪心。

9、描写一个女孩的眼泪远不如描写她的微笑，和带泪的微笑。相反的是，描写一个男人的坚韧硬撑不如描写他的真心流露的脆弱。要动人，就要让人先叹息。

10、读者乐意看到有“坏人”也有“好人”，这是相辅相成的，其实往往“坏人”的角色更讨喜，比如一个爱占便宜斤斤计较的中年胖男人，总想算计岳母家但是往往不能得逞，就会让人发笑。读者需要这样的“小角色”来娱乐。

五．“立刻写”是所有事项中最重要的工作

这么多年来，我见到的最大问题，就是越搜集素材，越思考创作，就越是畏难---想得越多，做得越多，就越是觉得，自己怎么可能写得好？怎么写得出来？

而这么多年来，我最有效的指导也是这一点：现在，此刻，马上---有一点点感觉，就马上写!写得越多越好!

立刻写，是最好的行动!

请牢记以下四句话：

第一，能把东西写出来，就是你一大半的成功。

所以，你现在最重要的状态，就是马上写，立刻写，有没有感觉都要写，写得越多写好。

第二，再伟大的艺术创作，都比不上灵感的自动呈现。

而任何事情，都有可能刺激你的灵魂。所以，你要养成生活中最普通的一件小事情都要高度关注，网络上任何一个热贴都要想一想“我要怎么才能创进进我的小说”，然后，立刻动手，把它设计成或写成你的小说中的一个人物或桥段---坚持一个月，你就能不断有灵感；坚持三个月，你就能有灵感的自动呈现；坚持一年，OK，你将会学会如何系统地捕捉、表达和转译这种灵感!

第三，修改：从改得更好变成写得更好

好的作品都是修改出来的。所要，不要畏惧和拒绝修改。

修改要有方法。上面三个方面，其实都是修改的方法---他的前提，仍然是你已经写出了东西，有东西，才能寻找如何改得更好的方法。

而这种改得更好的方法，将会成为你下一步如何写得更好的自觉自为的意识---当这种意识，变成潜意识了，你就能自动自发地按照最适合的方式去写作了。